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彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）在完成学徒生涯并于1600年左右被安特卫普画家协会录取后，前往意大利，目的是向威尼斯和罗马的意大利文艺复兴时期伟大大师学习。在那里，他接触了提香（Titian），丁托列托（Tintoretto），拉斐尔（Raphael）和米开朗基罗（Michelangelo）等艺术家的作品，他所看到的艺术无疑对他的职业生涯和艺术风格的发展形成了影响。后来，在1620年代，当他担任外交官时，他被传唤至马德里，将当时西班牙和英国之间进行的外交谈判通知西班牙的菲利普四世。这次旅行变成了九个月的逗留。
他不仅观看了这些作品，而且还制作了许多意大利古老大师的作品，其中许多作品一直保存至今。
在西班牙期间，鲁本斯复制了提香（Titian）的五十多幅画作，并随后在西班牙皇家收藏中进行了复制。这样的作品之一是提香的《欧罗巴强奸》的复制品，现在在马德里的普拉多博物馆（Prado Museum）中完成，他于1628-29年间完成。这是提香自己1562年同名画作的忠实副本。它描绘了奥维德（Ovid）的《欧罗巴变态》中著名的经典故事，在爱上了宙斯之后，宙斯以白牛的形式绑架了他。这幅画展示了公主，被带到克里特岛时，几乎没有抓住公牛角之一，在那里生了他的孩子米诺斯。欧罗巴暴露在外的乳房证明了这个故事充满了色情的潜力，并且自古代以来就被许多艺术家重新创作。
鲁本斯对提香的作品感兴趣的原因有很多，其中包括他最近放弃了精心绘制和建模的形式。他开始以一种更加感性，感性的风格工作，笔触不混搭，色彩丰富，并且对他的主题表现出更加色情的印象。随后，提香为鲁本斯提供了很多灵感。提香（Titian）的《欧罗巴强奸》是一部色情作品，由柔和，模糊的线条以及明亮但柔和的色彩组成。鲁本斯将所有这些特征都带入自己的版本中，其中包括模仿提香的偏心构图以及强调整个作品的活力和戏剧感。
但是，鲁本斯在描绘女性身体方面与提香的工作背道而驰。 鲁本斯（Rubens）使用冷淡的半色调，并强调欧罗巴（Europa）肉的柔韧性，表明了他自己的形式和颜色处理方法。鲁本斯还在努力提高西班牙国王的口味，在他的收藏中复制了带有色情内容的神话场景。在1630年代，菲利普四世（Philip IV）委托鲁本斯（Rubens）为他的宫殿做类似的作品，在菲利普去世后，菲利普（Philip）购买了许多描绘神话般裸体的作品，例如《三个魔咒》和《爱的花园》。那时，他与鲁本斯（Rubens）提提安（Titian）的其他作品一起获得了欧罗巴的强奸。
鲁本斯在提香的《亚当和夏娃》的副本中也使用了类似的处理方法，这是他在西班牙的同一趟旅行中所做的。在提香的作品中，夏娃被示为接受魔鬼的苹果，魔鬼是半孩子半蛇，而亚当却试图阻止她。
为了与自己的绘画理念保持一致，他对原作进行了重大更改，包括更强烈的调色板。根据他对描绘身体弯曲的兴趣，他改变了亚当的姿势并使他更加肌肉发达。
实际上，鲁本斯的亚当是根据梵蒂冈博物馆的Belvedere Torso雕塑创作的，这是对古典主义的另一个致敬。夏娃也被描绘成比提香的原始女人更鲜嫩，不那么光滑。鲁本斯通过让亚当的脸部表情对夏娃的举动更加震惊和震惊，进一步提高了场景的戏剧性。
鲁本斯还包括一只在提香的作品中没有出现的鹦鹉，作为善良的象征，并加强了救赎的思想，而狐狸则象征着邪恶和情欲。鲁本斯对符号的放置值得注意。鹦鹉坐在亚当的身后，使他充满良善和救赎，而狐狸则落在夏娃的脚后。鲁本斯的风景比提香的风景更自然，为现今的北欧奠定了坚实的基础，但是，与原始作品一致的是他在背景中使用了粗大，漩涡状，富有表现力的线条和大胆的色彩。
鲁本斯从复制大师作品中学到的技术和风格在他的一生中都可以看到，尤其是在他古典作品的戏剧性和动态性中，以及他对色彩的明显偏爱以及线条的松动。形式。
