在提香（Titian）时期，艺术家之间的激烈竞争是佣金的争夺，并且是主导艺术界的动力。在高标准很重要的时代，每位雄心勃勃的艺术家都在力图超越竞争对手，赢得佣金。因此，竞争是真正的交易。最早使用“竞争”一词及其经济因素的人是瓦萨里。他反复使用该术语，强调其在制定高水平标准中的重要性。
当时的竞争情况可以通过以下统计数据来说明：在15世纪后期，仅在佛罗伦萨，木雕手就比屠夫多。一次，有54个大理石和石材工匠作坊，44个金银匠大师班和至少30个画家拥挤的工坊。同时，威尼斯拥有如此众多的画家，各种形式的艺术品，足以支持数家提供颜料和其他艺术材料的商店。
艺术家们严格遵循竞争对手的做法。他们四处寻找创意，彼此借鉴创意。提香不是一个排斥。他也借了钱，其他艺术家也向他借了钱。思想的这种自然循环导致对著名公式的新解释。
让我们看一下提香的画，其中清楚地描绘了其他大师的影响。
在年轻的提香的壁画《嫉妒的丈夫的奇迹》中，女人的身材与米开朗基罗的西斯廷天花板上的夏娃有关。这不是提香向米开朗基罗借钱的唯一例子。
基督的埋葬受到拉斐尔的启发，拉斐尔又根据米开朗基罗的杰作中的人物形象塑造了基督的形象。
提香对金星的崇拜直接受到了Bartolomeo的初步绘画的影响。
他还从相对较小的艺术家那里借书。例如，从朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）那里，他借用了他的《玛雅亚的剥皮》的构想。
在某些情况下，他在绘画肖像画时会使用另一位画家的肖像画作为自己的基础。这是由查理五世的妻子葡萄牙伊莎贝拉肖像做的。
提香也是一个令人钦佩的对象，他的同时代人和后代的艺术家经常向他借用。23岁的Veronese在他的职业生涯开始时，就以提香著名的Pesaro祭坛画为基础绘制了此祭坛画，该画是三十年前创作的。
鲁本斯是提香最伟大的仰慕者。鲁本斯已经是一位成熟而著名的大师，他利用任何机会通过复制提香来向提香学习。
因此，当他在西班牙进行外交访问时，他被迫在马德里呆了七个多月。通过复制提香在皇家收藏中的所有画作，他有效地度过了这段时间。那时，他已经五十一岁，是一位成功的画家和外交官。
提香（Titian）的另一个著名崇拜者是伦勃朗（Rembrandt），他从未访问过意大利，只看过提香的几幅原画。但是，他对意大利艺术和提香很熟悉，尤其是通过雕刻。34岁那年他著名的自画像的构图是从提香的《 Qui缝的男人》中借来的。一年前，伦勃朗偶然在阿姆斯特丹的一次拍卖会上看到了这幅画。
您可能已经注意到，相互之间的所有这些集体借贷都不被视为“复制”，但是新的变体被转化为自己的艺术品。
