什么理由和Imprimatura首选伦勃朗
地面的颜色和质地起着重要的作用。颜色决定了绘画技巧的选择。例如，在白色的地面上，一位艺术家会从亮到暗工作，而在黑暗的地面上，顺序会相反-从黑暗到亮。
对伦勃朗绘画的检验表明，该画家使用了中调底色，可以进行快速绘画。他只使用深色和浅色调，只留下地面的中间调。
在很多例子中，伦勃朗都将裸露的地面留在地面上，使用其颜色作为背景和手和头的肉眼阴影。这样的绘画方法不是规则。例如，在《 34岁的自画像》中，绘画的所有区域都经过精心修饰，没有留下未涂漆的地面。
镶板制造商或专业底漆通常会为地面做准备。但是，在某些情况下，伦勃朗可能对小组的准备方式并不完全满意。例如，以《通奸中的女人》为例，他在绘画前刮擦了面板中心的粗糙地面。同样，有证据表明，伦勃朗工作室中的画布上采用了某些理由，例如《雅各布·特里普肖像》。
在木板上绘画时，伦勃朗使用淡黄色的底色。用乳白色天然粉笔（碳酸钙）和动物皮肤胶混合底漆。但是，在画布上工作时，地面通常是灰色的。
白垩地面上覆盖着非常薄的底漆，称为imprimatura。Imprimatura是意大利语单词；北欧艺术家使用他们自己的术语来表示这种涂装层（（primuersel）），但是我们将继续使用术语“ imprimatura”，因为它已广为人知。
伦勃朗的初生通常以温暖的黄棕色完成，混合了铅白，白垩和一些琥珀色。艺术家用这种混合物覆盖了整个画布。
在桃花心木面板上绘制的《尼古拉斯·鲁特的肖像》中，在胡须和眉毛右侧的划痕中可以看到浅黄褐色的膜翅目。
在薄薄的油漆下面的其他地方也可以看到它-领子和帽子，皮毛的阴影区域，以及沿着战袍轮廓在背景的右下角。这幅画的地面包含粉笔和一些石。画布上的绘画具有更多的地面结构变化，可以分为两种基本类型-一种应用在双层中，另一种应用在单层中。
在“双底”中，第一层是橙红色或黄棕色，直接涂在画布上。第二层覆盖为灰色，浅棕色或灰黄色。这样的底料以铅白色为主要颜料，而彩色颜料和黑色则混合在一起以着色。
例如，在这类双重背景上绘制了诸如Saskia的Flora，Belshazzar的盛宴和34岁的自画像之类的画。像圣保罗这样的老人有一个较低的棕色底层，包含棕褐色，还有第二层灰棕色底漆，由铅白和木炭黑及一些棕褐色组成。
在《 34岁的自画像》中，画布被接地两次，下层是粗大的红色泥土，顶部是较薄的底漆，铅白，棕土和一点木炭。该地面完全覆盖有光滑的绘画层。
在他进入阿姆斯特丹的头十年中，伦勃朗几乎所有画作都是双重地完成的。地面的下层始终包含红色石，而地面的上层则由白色铅和黑色颜料的混合物组成，因此表面呈灰色。
伦勃朗最有可能应用两层底布以节省成本-用便宜的红o石填充帆布编织物的空隙，然后用更昂贵的灰色底布密实地覆盖。
这种方法并非伦勃朗独有。鲁本斯和范戴克也使用了双重理由。
伦勃朗的地基凉爽的灰色非常适合在画布上绘画中使用灰色底漆。相反，面板上的画底色为浅黄色，底色为褐色。
第二类是非常不同的，可以在伦勃朗1640年代的画作中找到。这种地面包括一层石英砂，上面涂有少许棕色tin石和白色铅，并在干燥的油中粘结在一起。石英砂价格便宜，可广泛使用。用于似画这样的理由：崇拜牧羊人，肖像亨德里克赫·斯托费尔斯的，人像弗雷德里克Rihel马背上的，而在63岁自画像。在《守夜人》的某些地方可以看到这种棕褐色的地面 作为浅色油漆中的黑点（在Banning Cocq和穿着红色的火枪手的头上。这不是上底漆的最佳选择。首先，它太黑了，随着时间的流逝，它可以改变整体色调石英漆不太适合用作地面，因此不再使用；使用相同的颜料（茶黄和白色）而无石英砂也可以达到类似的效果。
