伦勃朗的静物
伦勃朗的一些同事将自己的职业生涯建立为一种静物画。
伦勃朗的兴趣范围集中在最高流派上–具有商业利润的历史绘画和肖像画。
从严格意义上说，伦勃朗不是静物画家。但是由于他是一位熟练的画家，他能感觉到形式，颜色，色调并以熟练的方式操纵油画颜料，所以他的画法没有任何区别，无论是人物，鞋带还是静止物体上的日常物品，生活或风景。
爱好静物的人不会在伦勃朗的作品集中找到很多这种类型的例子。一些即兴创作的静物碎片被包括在他的外围绘画中，作为辅助配件。但是，静物流派的仰慕者仍然可以向他学习很多东西，因为无论他描绘了什么，它都具有出色的主人翁精神。
也可以从他的具象绘画中学到可应用于静物的明暗对比效果：由于人物与日常生活中的任何其他对象都是同一物体，因此可以使用相同的构图规则进行绘画。任何物体和图形都具有阴影关系。他们可能会像其他任何画像一样以同样的心理压力被处决。静物与肖像的照明效果相同。
伦勃朗的画作经常包含对象，例如书籍或家具（《修整他的纤毛的肖像》中的椅子，1632年），这些对象几乎是粗心地以松散的方式绘画的。伦勃朗避免了色彩和直线上的强烈反差（约翰内斯·维滕博加特肖像）。
在1656年伦勃朗的艺术品目录中，至少有五幅静物画被称为“ Vanitas”。这样的艺术品包含象征死亡或变化的头骨之类的物品，以提醒人们它们的必然性。
伦勃朗有两幅尚存的残鸟作品。但是，这些艺术品不是传统意义上的静物画，都是艺术品。死孔雀和一个女孩（在阿姆斯特丹）
和死盐卤由亨特高举（德累斯顿）。
伦勃朗的工作室没有制作多幅静物画。幸存的艺术品很少。其中之一是两个死 Part和一个蓝绿色（位于纽约州伊萨卡市科默尔大学的赫伯特·约翰逊博物馆），其中有死鸟和墙上的投射阴影，很可能是受伦勃朗艺术启发的。费迪南德·波尔（Ferdinand Bol）以柔和的方式完成了类似的绘画，这是他唯一已知的静物。现在显示在圣彼得堡。
该死者盐卤和一个女孩（一个死鹬）（基金会SAMMLUNG EG Buhrle苏黎世）显示建的光线反射，这很可能是由伦勃朗晚期作品的风格影响了一个有趣的明暗对比。
