美术课41，第3部分
探索如何绘制蓝色帷幕
如何涂蓝色帷幕
第一节
当Grisaille干后，我们开始用彩色绘画。对于釉料的第一层，我们将群青和木炭灰混合。作为一种介质，我们使用在松节油中充分稀释的标准亚麻籽油。釉料易于流动，透明而黑暗。使用坚硬的长毛猪鬃毛刷，可以在上面刷很多涂料。在应用第一层釉料之后，我们可以将画布放在一边干燥或在组合物的其他部分上处理。
第二场
当Grisaille的第一层干燥时，我们会继续绘画。这次，我们使用在松节油中稀释过的纯亚麻油和稀释的标准亚麻籽油。可以直接在现场测试油漆混合物，以查看颜色是否符合您的期望。
您可以使用更大的刷子将釉薄薄均匀地铺在表面上。当釉仍然湿时，我们继续进行窗帘的阴影区域。为此，我们准备了不透明的群青，炭灰色和白色的混合物。白色使混合物不透明。这里不需要介质，因为我们需要密集的油漆层。这种不透明的混合物用于所有阴影区域。
通过向混合物中添加更多的白色，可以制备较浅的色调。用于中间调。我们以松散的笔触粗略地应用此混合。对于窗帘褶皱上的亮点，添加了更多的白色油漆，使色调几乎是白色的。
第三场
当“底漆”的上一层干燥后，我们可以继续绘画。让我们用额外的白色涂料加强折痕弯曲处的高光。绘画时要用松散的笔触来涂抹……由于这仍然是底涂，因此可以采用通用方式进行处理。
第四场
绘画表面完全干燥后，我们将继续在窗帘上进行工作。
钛白与群青混合，并用标准亚麻籽油稀释。这给出了不透明的釉。我们覆盖了整个窗帘区。这种不透明的面纱状层有助于形成复杂的光学外观。帷幕在此步骤中看起来简直没关系。稍后，它将被转换为更清晰的设计。
第五场
这就是我们的干画。在这一点上，我再次修改了构图，制作了一些新草图，并决定该画将从新设计中受益。如果您认为所做的更改更适合您的创意，则可以修改原始设计。
构图不是一成不变的。例如，在威尼斯人学校中，
在绘画过程中修改构图是一种常见的做法。
使用非常简单的未经稀释的钛白粉和群青混合物，我们用刷子绘制了新的套筒设计。在接下来的步骤中，我们放置亮点。对于此任务，我们采用纯钛白粉并厚涂，留下浮雕的笔触痕迹。这种缓解是通过使用未稀释的涂料实现的。
渐渐地，我们从对褶皱的概括描述发展到更多细节和细微差别。
但是，我们不应过度使用细节或使表面过于光滑。
当我们的阴影和高光大致就位时，我们将进行中间调。为此，我们在画布上混合了已经应用的White和Ultramarine。
衣服的下部设计成单独的一件。此处的折痕结构不同，以强调它们是由另一种织物制成的。与袖子不同，斗篷的褶皱更柔软，略圆。
如您所见，我在绘制构图时依赖准备草图。在此过程中会产生一些想法，因此我会随时更改设计甚至颜色。这使我脱离了自然主义，而自然主义并没有受到古代大师的青睐。他们从自然中学习，但从未刻板地模仿它。这就是为什么通过草图进行工作有助于提高想象力的原因。只要您不复制照片，但将其用作参考材料，可以使用照片进行工作。解剖知识对于绘画具象作品至关重要。无论您是从生活中还是从任何参考资料中绘画，它都可以描绘出令人信服的人物和肖像。
使用照片可能对视觉艺术有害。如果没有从“摄影语言”到艺术语言的艺术翻译，就不可能达到“高水准的大师作品”。
第六场
下一个阶段继续在干燥表面上进行。这是Phtalo Blue与标准亚麻仁油混合而成。用松节油稀释常备油以增加流量。我们为群青布增加了额外的色彩差异。这是可选的，并且如果您愿意，可以跳过此步骤，但实际上可以为整体蓝色增加更多的色彩。
现在，我们可以加深褶皱阴影区域的色调值。对于此任务，我们使用用标准油稀释的群青。（可以在松节油中稀释常备油以获得更好的流动性）。
使用软笔刷在深折处涂抹釉料，并且使折处的明暗区域之间的边界变暗。
在某些地方，褶皱可以合并成一个广义的整体，并在其他区域保留细节。较远的套筒可以通过覆盖一层不太透明的釉料来进一步变暗。之后，我们将画作放在一边晾干。
